二、文学语言的存在形态

形式逻辑三大定律（同一律、矛盾律、排中律） v.s. 文学语言的基本特征（隐喻、反讽、含混）

隐喻

隐喻metaphor，转移、传送，一物的若干方面被带到或者转移到另一个物上，将A设置成B。e.g. 桌子腿、火冒三丈、夫妻表示君臣…。下面是对隐喻研究的多种思路

  • 相似性的隐喻观：亚里士多德《诗学》“认识事物的相似关系”。隐喻原则：关系不应太远；应取材于美好事物。
    • 亚里士多德，常见的隐喻类型：（纲目科属种，属更高一级）借“属”作“种”（面包是人民的基础需求）；借“种”作“属”（时间是一把杀猪刀）；类比（A之于B犹如C之于D）。
    • 亚里士多德对隐喻在诗学和修辞学（https://zh.wikipedia.org/zh-cn/修辞学）方向，会造成模糊，需要恰到使用，不具有认知作用，只有装饰作用
    • 明喻和隐喻：有没有明确说出来，“他是一个猴子”，“他像一个猴子”，明喻属于隐喻
  • 语境互动的隐喻观：瑞恰兹《修辞哲学》：从修辞学转到语义学，”隐喻的唯一判别标准是一个词同时代表两种思想“，是一种语词的转换与错位，根本上说是一种不同思想交流中间的挪用，一种语境之间的交易。强调互动大于相似
    • 例子：夏目漱石：I love you - 今晚月色很美，I love you too - 风也很温柔
    • 理查兹：”本体喻体之间的张力“；布莱克：”通过联合两个独立的意义系统，将其置于人类经验中，由此生成新的意义视角“
  • 人类认知现象的隐喻观：与心脑科学、神经系统、思维过程有关的认知现象。莱考夫、卡勒等人研究：隐喻不仅仅是语言的事情，人类的思维过程很大程度上是隐喻性的。
    • 方位隐喻（赋予非空间概念一个空间方位，”迷惘之上“）；实体隐喻（有形喻无形，”脑海“）；结构隐喻（用结构清晰、界定分明的概念去构建结构模糊、界定含混的概念，”人生是旅途“）
    • 隐喻是人和世界打交道的方式，通过把抽象转换成具象表达出来。卡夫卡：隐喻是我对写作感到绝望的许多东西之一，写作不能独立于世界。

反讽

反讽ivory，原意为”佯装无知者“，苏格拉底扮演的角色。”言意悖反“。新批评把反讽中性化，反讽被视为诗歌基本的结构元素之一。e.g. ”国破山河在，城春草木深“

布鲁克斯：语境对一个陈述语的明显的歪曲，称之为反讽。e.g. 华兹华斯《露西》中悖反的张力。

反讽形成的社会根源——现代诗人比古代诗人更喜欢运用反讽，是因为共同承认的象征系统已经破碎了，人们对普遍性抱有怀疑态度，因此现代诗人企图使用反讽复活疲沓、枯竭的语言，激发、恢复读者被商业化的艺术所迷惑、败坏的阅读体验。

卡勒《结构主义诗学》：文本层面，表层叙述与深层叙述的不一致；结构层面，反讽性文本诱导读者打破既有的阅读期待，引入反思性因素进行批判性或症候性阅读。e.g. 鲁迅《幸福的家庭》写一个正在写《幸福的家庭》的作者不停被妻子打扰

含混

含混ambiguity，燕卜荪的定义：”任何语义上的查边，不论如何细微，只要它使一句话有可能引起不同的反应“。”清辉玉臂寒“

雅各布森的观点：超出语言，信息编码、传播与接受。诗歌自然的和本质的特点

罗兰 · 巴尔特表示：含混对于文学是必须的。与实用语言的含混不同。